不知道“贾樟柯”们与“是枝裕和”们究竟看了多少遍侯孝贤，电视剧 生死线这种缓慢又琐碎的叙事风格在不着痕迹的霎那间就影响了几代影人的审美取向。导演的低机位摄影营造出最漫不经心的日常氛围，三辈人横跨数十年的命运被熔铸进两个多小时的自传体叙事之中，电视剧 生死线没有起伏，电视剧 生死线没有波澜，就连最终的死亡也在平常里被遗忘。侯孝贤的作品从来不渲染苦难，而是聚焦于家国风雨的宏大叙事下面个体幽微的情愫，历史那浩瀚而博大的创痛被他轻轻地拾起，以一种不可思议的轻柔方式改变人们冥冥之中的命运，只有再细细品味过几次，电视剧 生死线才能觉察到发源于深深之处的“异乡人”悲剧。导演在开头说，这是一部献给他父亲的电影，电视剧 生死线其实这也是他献给自己和所有相似境遇中人的电影——乡关难追，童年不再，斯人已逝，老之将至，便纵有千种风情，难与谁说。